读克里希那穆提，在前言看到这句话，觉得我思想中顽固的躯壳，也瞬间破了去。一些因为原本堵塞而滞留的杂乱情绪，泄洪般奔走出去。

瞬时就体会到流通的美。满满当当地，装着欲望，评价。别人对自己的，自己对自己的，终日于阴影中惶惶。人总是万分在意周边人的看法，而这恰恰，会导致迷茫。

真我始终应当纯净。净水深流，有力且坚定。我于是鼓起勇气提醒自己：我不必在乎你们的看法。你们－－这世间所有的人。

母亲把我生下，一个小小的婴孩，得天气之灵气成长至今，是有那么多感恩的情绪，在衡量与算计中，被消耗殆尽，这将会是很可悲的事情。虽为女孩儿，可人之智慧平等，意念平等，就当活的顶天立地。 

然后，明天是元霄节。其实很不爱吃汤圆。但是刚才在超市里，冷冻柜旁徘徊了2分钟，犹豫许久还是买了包汤圆。希望自己吃了会好，可我明天真的会吃汤圆么，我仍旧保持怀疑。 自我安慰而已，汤圆与玫瑰有同等的功效。

脑子里满是张爱玲那句经典的“可我们都回不去了。”心情差。想起前几日不知哪个电视台在放林心如演的《半生缘》，觉得味道太不对了。台湾的娘腔和旧上海的冷艳精明势利坎坷，前者是矫情后者是痛彻。

唉。睡觉吧，然后，什么梦都别做。 

    2008.2.20.22:28.办公室。 

A。浙图。黄龙洞。 

这是浙图门口公交车站附近的人行道上看过去.28路车正开过来.身后就是黄龙洞，至今一次未去过。以前住在这一带附近，感觉心气总是很正。浙图有大量藏书，引得这一隅总是书香满径。一切都存乎想像，存于心。人最终，是必须要活成一种精神。这两天看克尔凯郭尔，对此句感触颇深。其实早就懂得，却未努力去说出。好比每个人的智慧，98％都在沉睡。沉睡中的人，被努力清醒的人唤醒。

照片上看去，觉得看到城市的沧桑和繁华。走在路上，嘈杂感更重，思维不易集中。没来得及品位，需全身心关注过往车辆，注意安全。坐在这里看照片，宁静许多。28路我以前坐的挺多的。还有16路。都很喜爱。行道树看上去像福荫，无法想像一个没有树的城市。

B。潘天寿旧居。荷花池头。

每天上班先送爸爸，于是无一例外要路过这里。潘天寿旧居的外墙，高大，素净，长一满片爬山虎。一堵墙的威严，还有气势。 爬满藤蔓的墙，房子，一直是最爱。觉得石头不再冰冷，给绿叶攀附，给人依撑，美丽且有气度。

这一带，有个很美丽的名字：荷花池头。这几个字写在钢筋水泥之上，便使得筋骨都软了许多。

很老的民居，西湖边的黄金住处，步行1分钟，就是柳浪闻莺。

这些人家楼下种的红叶子树，叫不上名，觉得颜色很好看。

这张照片，让人觉得有了荷花的明艳之丽。傻傻的有点可爱。印章的效果很合这一带的气质，美院，潘天寿，西湖，南山路，书香泼墨，淋漓尽致。 

新与旧，接出缝隙。 

C。这又是哪天呢。好像稍微晚几天，杭州落了零星小雪。下班时，在楼下的大门口，发现有气球落在雪上，颜色很好看。

这个就是我的字,哈哈.拍照自己看看.以前我的字不是这样的.写着写着,就在去年的某一天,突然想扔掉心中所有的杂念,不用思想去驾驭笔力,笔画,笔锋,纯粹跟从潜意识和直觉,然后就发现我写出的字和以往大不相同,竟是这样的,然后自己竟很喜欢.

二零零八年1月31日的夜里，不清楚是否前半夜。姑且算是后半夜开始落雪。即二月一日凌晨。纷纷扬扬持续到二月二日中午时光。积雪近30公分。带上相机，竟然开往杨公堤方向的公交车仍正常运行。于是等。地上雪被踩得很脏，极其无辜的孩子。等车的时候在路边的杂草旁，拍到这张照片。那么旧和脏的地方，有这样的照片。

半个小时左右到达浴鹄湾。鸟儿洗澡的地方。往后行走，至南山路。

杨公堤积雪颇丰，车辆稀少，行人亦少。我走人家走过的印子，为近湖，也踏过及膝的雪。深一脚，浅一脚，大相机拍景，手机自拍。一个人就这样走，自由得近乎丰盛。雪如此宏伟磅礴。我想用力扯碎语言的粘滞力，改变它本来的面目---就像昨天，我在刹那被满目的白雪改变。生命有多种瑰丽的状态，绿是美，金秋是美，隆冬是美。而我，衣冠整楚是美，不愿冒险循规蹈矩踩别人的足迹是美，野性突发四处涉猎是美。美就是不管不顾，不容前思后想。

相片拍回来给人看。说是自拍么，这个角度，手得举多高呀。旁边有人看么。我说当然有。我知道有人看。可我忘记了。忘记他们在看我会对我有何影响，那不关我的事，我只和雪在一起。

走了很久，身上背着笔记本电脑，手上拎着皮包，脖子上挂着相机，大红棉衣右侧口袋里放着手机。登山鞋一双，牛仔裤一件。从上往下看，除去黑发，这是全部的行头。我是铁了心要走这样一遭，拍回雪景的。

路上思考很久。发现越是简单稀朗遒劲的枝干，在白雪覆盖下便显得越美。是否白雪不仅是负荷，同时也在支撑。它只附和能与它相配的力量。所以对比之中有力度美。力量是一种概念，只能感觉。冻住，也是力量。冰冻的湖面看去比水漾的更凝神，更专注。

我其实想说我们每日都得思考自己，从思考自己开始思考人生。我不太会。我时而恶狠狠否决时而高歌狂赞。看不清楚自己。或许事事都是种积累。我走着走着，要空出手拍照，信手就将皮包“落”雪上。因为我没有在这个动作中加入丝毫意念。我只全心意地要拍某一个景，立即就兴奋起来，手一松，包就自由落体。现在回忆起这个状态，我觉得那一放手的瞬间，很自然和美丽，很贴近它原本就该是的状态。

又回到初始的话题，分裂和繁简。整个人生，都应该是像包落的瞬间，放下，然后奔赴。精神和灵感瞬时分裂繁衍，而人生的状态，趋于专一，宁静。

因那是真爱。

记得腊梅开，香了落，落了凋。手捧花泥
祈祷。要寒，要暖，要一户可爱的人家
堂前绕，子孙环环抱

田字格，骨字格，只管跳，齐眉高。她咿咿呀呀
想去学校，小城小。青砖弄，豆花风里摇。不要
胡说八道，只是心眼未开
那么早

其实很多事到老都未必知道，安详好，寂静好
躺在岁月里，摇啊摇。
不拦着别人，不拦着自己。生日这天，妈妈说
你是我的骄傲

 2008.1.26.21：17。人生第二十八个生日。

下午在图书馆看了这本书，写了以下零碎的小感想，引号内的部分是毛姆叔叔原话，引的。 

*我认为小说绝对不可以写得很客观。因为客观难免不意味着四平八稳，那是没有什么魅力的。

*毛姆认为马塞尔·普鲁斯特的《追忆似水年华》“已有英译本而且译文非常完美，在我看过的所有翻译作品中，我觉得只有这个译本没有使原文有所减色。”这么夸张？

*狄更斯是个勤奋的作者，不以为金钱写作为耻。这简直太正常也太好了。只是在他那个年代并不是大多数人都这么认为。

*简·奥斯汀的《傲慢与偏见》：毛姆的随笔让我明白了一点：什么样的人，会写什么样性格和气质的文章。她自己本人的生活，性格，喜好都与伊丽莎白是极像的。这是她塑造的最正面最成功最满意的角色。

*艾米莉·勃朗特的《呼啸山庄》：毛姆说书中读到力量。这个词很吸引我。它可能没有完美的逻辑结构、语言艺术和写作经验技巧，但这反而突显了作者内心最原本的喷发和表达。力量－－很直接，很有勇气的词，是灵感的特征之一。所以我有理由相信，这部作品于作者的内心，是有灵性和神性的－－别把这词看得过高，它只是最质朴最本性而已。

*搞半天，司汤达，原来也是笔名!原名：亨利·贝尔。请问，我是不是太没有常识了？－－！

*我不太喜欢一丝不苟到特别“勤奋”以至于没有新意的人。在我认为这是对真我的漠视。

*“巴尔扎克的祖上是农民，原姓巴尔沙，但他父亲是个颇有手段的律师，在大革命后平步青云，于是改姓巴尔扎克。”p174－175的讲述让我感觉他像个暴发户家的孩子－－脸蛋总是红扑扑的，胖胖的，眼睛圆圆，有猎取一切的兴致和天生而来自贫穷向富裕和高贵转变之后的新奇和富足－－眼珠会总是滴溜溜地转。在“暴发”的初期，基业还不是很稳，但又已尝到了甜头，所以好奇心格外明显。家族的背景无疑是会投影到孩子身上的－－尤其是孩子。随着阅历以及自我修养的增加，方才有可能变得高贵起来。我没看过巴尔扎克的任何作品，也不知道他长啥样。这是看了毛姆的简短讲述后产生的直觉。

*我很多时候写心里的想法，用词都很随意。不太拘泥于是否有这样的用法。只要是我写它的那会感觉是它，那就是。今看毛姆提及有评论家称巴尔扎克，狄更斯，托尔斯泰，陀斯绥耶夫斯基四人的“文笔不好”，有许多基本的语法错误..汗。不知道是哪种？是别人的不懂得，还是真的不好？不读原著，这个问题便没法彻底解答。

*福楼拜的勤奋我很喜欢。“每当他想写一部小说时，他总是去阅读可能找到的所有相关材料，并做大量札记。在开始写作之前，他要大略地概括出小说的主要内容，然后拟出提纲，再照着提纲一边推敲一边写。写完一部分之后，就加以修改，删减，甚至重写。直到取得他预想的效果为止。”嗯，我对第一句话比较感兴趣。后面的，总之就是写，我喜欢随心随性，不喜欢这么规矩。

*莫泊桑的短篇小说是毛姆写短篇时最初的范文。

*可恨之人必有可爱之处？托尔斯泰是如此憎恨安娜，于是给她悲惨的命运。可是读者和观众倒是看出点可爱来。这应是小说背后最大的神奇和最高的境界－－作者从作品中消失，让作品自己说话。

PS：下午读的不是这个版本。豆瓣上没有，我也就没有去仔细找。书是方的，也是三联的。也是刘义荣译。